Skandinaviska konstnärernas frukost i Café Ledoyen, Paris. Fernissningsdagen 1886

Skandinaviska konstnärernas frukost i Café Ledoyen, Paris. Fernissningsdagen 1886

1886

Olja på duk

Mått 183,50 x 261,50 cm Ram 203,00 x 281,00 cm

GKM 0204

Inköpt med bidrag av Pontus Fürstenberg 1887

Hugo Birgers magnifika Skandinaviska konstnärernas frukost i Café Ledoyen, Paris. Fernissningsdagen 1886 tillhör inte Fürstenbergska men levandegör den miljö som många av verken i galleriet är sprungna ur: de nordiska konstnärskretsarna i Paris under 1880-talet. Målningen skildrar de nordiska konstnärernas festfrukost på Café Ledoyen (på baksidan av Petit Palais vid Champs Elysées) där de nordiska konstnärerna brukade samlas på Salongens öppningsdag. Personerna i målningen är i förgrunden från vänster: Allan Österlind (som tänder en cigarett), Greve Christer ”Pirre” Horn (stående), Per Hasselberg (med höjd kaffekopp), konstnärens hustru Mathilda Birger (bortvänd och delvis skymd), okänd fransk kvinnlig modell, konstnärens far litografen S.A. Peterson (stående framåtböjd med champagneflaskan), stående runt bordet i mitten från vänster: Hugo Birger (som i rött hår och skägg höjer glaset), Alfred Wahlberg, Ville Vallgren (festföremålet som med servett om halsen klivit upp på en stol och sträcker fram glaset), Johan Christian Janzon (Journalisten Spada med höjt glas), Robert Thegerström (i hög hatt som skålar med Vallgren), Albert Edelfelt och längst ut till höger Hugo Salmson (som tar av sig handskarna bredvid en man som vänder ryggen mot oss), samt sittande runt bordet i mitten från vänster: Ukke Dyberg, Fru Antoinette Vallgren, Carl Larsson, Georg Pauli, Ernst Josephson, Fru Gerda Hagborg, August Hagborg, okänd fransk kvinnlig modell som vrider sig mot oss och möter vår blick. Den enda personen som möter vår blick är kvinnan i den bruna jackan och den originella hatten, som lutar sig bakåt och vrider huvudet mot oss. Som vår förtrogne bjuder hon in oss i bilden. Vår blick dras sedan till den finske skulptören Ville Vallgren, som utbringar en skål efter att han fått ett hedersomnämnande på Salongen. Cigarröken bildar tunna slöjor i den glasade verandan med sitt klara ljus. Det är en detaljrik, myllrande scen. Trots att motivet uppenbart är arrangerat som ett grupporträtt har Birger lyckats gjuta liv i gestaltningen med en dynamisk komposition där figurerna grupperats i olika konstellationer som förhåller sig interaktivt till varandra. Den åldrade mannen som häller upp champagne i förgrunden, kvinnan som ser mot oss, de skålande runt Ville Vallgren – bildens huvuddrama som är förlagt till bakgrunden – samt i högerkanten två herrar i hatt, rock och handskar som just klivit in, bakdelen av en hund och en kypare som balanserar en skål. Trots skickligheten i gestaltningen saknar det färdiga verket impressionisternas och friluftsmålarnas lätta naturlighet. Birger står fortfarande kvar med ena benet i salongsmåleriet och den akademiska tradition där bilden omsorgsfullt komponerades i ateljén. Det stora verket tog också lång tid att färdigställa. Skisser gjordes på plats – en av dem finns i Göteborgs konstmuseum. Senare lånade Birger rekvisita från caféet så att han kunde färdigställa målningen i ateljén med vännerna som modell. I slutresultatet får man en känsla av upprymd rörelse, men också av att ingen detalj i bilden finns där av en slump. Skandinaviska konstnärernas frukost i Café Ledoyen var en stor utmaning för Birger, vars reumatism och begynnande tuberkulos utgjorde ett hinder i arbetet. Efter drygt fyra månader var verket färdigt. Det skulle bli hans mest betydande. Målningen lämnades in till Salongen men gav inte den framgång Birger hoppats på och hängdes ovanför en dörr. Men när verket visades på Konstnärsförbundets första utställning i Stockholm 1886 gavs det fina omdömen i kritiken. Birger infann sig på vernissagen under sitt sista besök i Stockholm. Målningen köptes in till Konstavdelningen på Göteborgs Museum 1887 med bidrag av Birgers beskyddare Pontus Fürstenberg. Kristoffer Arvidsson

Espoo, Gallen-Kallelan Museo, 1996-06-07 - 1996-09-01, kat. 4 Stockholm, Nationalmuseum, 1985-10-25 - 1986-01-06, kat. 15

Bo Lindwall, "Nordiskt friluftsmåleri", Bildkonsten i Norden, del 3, Bokförlaget Prisma, Stockholm (1950) 1972., s. 100, bild s. 100 Georg Nordensvan, "I Göteborgs Museum. Några intryck af Georg Nordensvan", Ord & Bild, red. Karl Whålin, Ord & Bild/Wahlström & Widstrand, 1906, s. 21 Georg Nordensvan, Svensk konst och svenska konstnärer i nittonde århundradet. II. Från Karl XV till sekelslutet, Ny, grundligt omarbetad upplaga, Albert Bonniers Förlag, Stockholm (1925) 1928, s. 274-275, bild s. 275 Sixten Strömbom, Konstnärsförbundets historia till och med 1890, Albert Bonniers förlag, Stockholm 1945, s. 222, 232, 235, 239, 243, 244, 353, bild s. bild 87 Paris, Musée du petit palais, Lumières du Nord. La peinture scandinave 1885–1905, 1987., bild s. 30 Kirk Varnedoe m fl, Northern Light. Realism and Symbolism in Scandinavian Painting 1880–1910, The Brooklyn Museum, 1982., bild s. 61 Anna Lena Lindberg, m fl, Når kvinder fortæller. Kvindelige maleri I Norden 1880-1900, Kunstforeningen, Köpenhamn 2002., bild s. 52, fig 35 Margareta Gynning, Det ambivalenta perspektivet. Eva Bonnier och Hanna Hirsch-Pauli i 1880-talets konstliv, diss., Stockholm, Uppsala universitet, Albert Bonniers förlag 1999, s. 131, bild s. 131 Carl G. Laurin, Nordisk konst IV. Sveriges och Finlands konst från 1880 till 1926, P. A. Norstedt & Söners Förlag, Stockholm 1926, s. 37-40 60 Svenska målare. 60 reproduktioner i tontryck efter fotografier af originalen (yngre), Gleerupska universitets-bokhandeln, Lund 1920, bild s. 15 Georg Pauli, Eugen. Målningar, akvareller, teckningar, Albert Bonniers Förlag, Stockholm 1925, s. 3, 4, 8 Stockholm, Nationalmuseum, 1880-tal i nordiskt måleri, red. Pontus Grate och Nils-Göran Hökby, Nationalmuseum, Stockholm 1985., kat. 15, s. 70-71, bild s. 71 Axel L. Romdahl, Göteborgs konstmuseum. Tvåhundra bilder med inledande text av Axel L. Romdahl, Medéns bokhandels aktiebolag, Göteborg 1925., bild s. 97 Axel L. Romdahl, Konstmonologer i Göteborgs Museum, P. A. Norstedt & Söners Förlag, Stockholm (1911) 1921, s. 52, 94, bild s. 51 Ulf Torell, Per Hasselberg. Den nakna sensualismens skulptör, Ronneby hembygdsförening, Ronneby 2007, s. 184, bild s. 184 Elsebeth Welander-Berggren, Annika Gunnarsson, Åsa Cavalli-Björkman, Jessica Sjöholm Skrubbe, Christina G. Wistman, Anna Meister, Per Hasselberg (1850–1894), red. Annika Gunnarsson, Anna Meister, Elsebeth Welander-Berggren et al., Prins Eugens Waldemarsudde, Arena/Åmells Art Books, Stockholm 2010., s. 46, 106, bild s. 46-47 Ragnar Båge, "Per Hasselberg. Ett bidrag till kännedom om vår frejdade bildhuggare", Särtryck ur Blekingeboken 1934. Blekinge musei- och hembygdsförbunds årsbok, Blekinge musei- och hembygdsförbund, Karlskrona 1934., s. 22-24, bild s. 23 Ragnar Båge, Vallpojken som blev marmorns skald. Ett bidrag till kännedomen om vår frejdade bildhuggare, P. A. Norstedt & söners förlag, Karlshamn 1933, s. 32-33, bild s. 33 Kati Kivimäki, Kerttu Karvonen-Kannas, Riitta Konttinen, à Paris! Pohjoismainen taiteilijasiirtokunta Pariisissa 1800-luvun lopussa/Nordiska konstnärer i Paris i slutet av 1800-talet/Norid Artists in Paris in the Late 19th Century, red. Kerttu Karvonen-Kannas, Tuija Möttönen, Gallen-Kallelan Museo, Espoo 1996., kat. 4, bild s. 62 Karl Wåhlin, Ernst Josephson 1851–1906. En minnesteckning, senare delen. II 1879–1906, Sveriges Allmänna konstförening, Stockholm 1911, s. 162, bild s. 163 Georg Pauli, Konstnärsbrev II, Albert Bonniers förlag, Stockholm 1928, s. 111, 113-115 Georg Pauli, Pariserpojkarne, Albert Bonniers förlag, Stockholm 1926., s. 64 Annette Weisner, Großstadtbild und Nordische Moderne. Untersuchungen zur Großstadtdarstellung in der skandinavischen Malerei von 1870 bis 1920, diss. Ludwig, Kiel 2012., s. 117-118, bild s. 118 Kristoffer Arvidsson, Per Dahlström, Björn Fredlund, Anna Hyltze, Philippa Nanfeldt, Isabella Nilsson, Johan Sjöström, Samlingen Göteborgs konstmuseum, red. Kristoffer Arvidsson, Per Dahlström, Anna Hyltze, Göteborgs konstmuseum, Göteborg 2014., s. 133, 150-152, bild s. 152-153 Karin Sidénoch Alexandra Herlitzoch Elizabeth Doe Stone, Grez-sur-Loing. Konst och relationer, red. Anna Meister, Carina Rech och Karin Sidén, Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, 2019., s. 166, bild s. 167 Carina Rech, Becoming Artists. Self-Portraits, Friendship Images and Studio Scenes by Nordic Women Painters in the 1880s, red., Makadam/diss. Stockholms universitet 2021, Stockholm, 2021., s. 39, bild s. 38 Karin Sidénoch Carina Rechoch Katarina Wadstein MacLoed et al., Ett eget rum. Konstnärsrollen under det sena 1800-talet, red. Carina Rech och Karin Sidén, 2021., s. 94-98, 100, 102, bild s. 92 Marja Sakari et al., Albert Edelfelt, red. Anne-Maria Pennonen och Hanne Selkokari, Ateneum, Helsingfors, 2023., s. 131, bild s. 131 Patrik Steornoch Maria Vainio-Kurtakkooch Anne-Marie Pennonen och Hanne Selkokari et al., Albert Edelfelt. Modernt konstnärsliv i sekelskiftets Europa, red. Eva Nygårds och Patrik Steorn, Göteborgs konstmuseum och Appell Förlag, Göteborg/Stockholm, 2022., bild s. 32 bild s. 96, 97